丹辉娃系列台风操教法远程直播正在精彩进行中，这是少儿口才丹辉语言表演全国加盟机构对全国各地口才教师的爱心助力，原价元的课程现在仅收19.9元
少儿口才丹辉语言表演培养出来的丹辉娃是很有台风的，台风就是态势语又称体态语，包括手势语、身姿语和表情语，眼神是表情语的核心。
《丹辉娃系列台风操》包括《台前操》、《上台操》、《站姿操》、《话筒操》、《手势操》、《眼神操》，《台前操》就是上台前的准备。《上台操》就是训练身姿语中的走姿，《站姿操》是训练身姿语中的站姿，小小丹辉娃往那一站，就很有精神！“小小主持人，从小有精神！”可以采用五点贴墙法训练站姿，站墙根，五点贴于墙面，五点是：后脑勺、双肩、臀部、小腿肚、脚后跟。《话筒操》训练正确手持话筒的方法，魅力话筒，激发共鸣，用心吐字，用爱发声。
“手是人的第二张脸。”“手势是人的第二套语言。”《手势操》更要练起来！我们要做到“手要能语，目要能言”。
表情语训练中的《眼神操》是训练的重点！因为“眼为一身之日月、五内之精华”，“天凭日月人凭眼”。“有神无神全在于眼”，“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”。“上台凭双眼，喜怒哀乐全”。“眼为心灵之窗”。“眼大无神，庙中泥人”。比喻得非常形象。
在《台前操》、《上台操》、《站姿操》、《话筒操》、《手势操》的训练中，都要强调眼神，因此，也可以说：“其实，练台风就是在练眼神！”?
戏曲和影视演员都非常注重眼神的练习
关于眼的功法， 程砚秋先生说：“上台全凭眼，一切用法要在心中生”；“任何好的表演，如果没有眼神，那是无法把感情传达出来的”；“有神无神在于眼”。说到眼神与肢体的关系：如果说神情为“帅”，肢体为“将”的话，眼睛应该是“先行官”。
程砚秋先生还说：眼神与步法、手法、身法也不能彼此分开的，坐在椅子上要是眼神、手、身、步不给你配合一致，谁也看不出你在干什么，也吸引不了观众的注意力。
川剧表演艺术家阳友鹤先生说：“眼风、眼神、川剧叫‘毛翳子’，使用它来表达人物的思想感情、心理活动，表演交流，要有分寸，用则丢得开，不用则收得回，眼要有劲，才能抓住观众。”
荀慧生先生说：“用眼睛要照顾到生活，也要照顾到美，照顾到人物，也要照顾到观众。而在运用眼神过程中，是要周身上下各方面配合，单转眼珠子是不行的。”他还说：“没有内心，没有‘事’眼睛里面是空的，瞪的再大也没用。要叫它不空，就得把演的人物都做个细致的分析。”
说到眼，要做到“手要能语，目要能言”必然联系到“眉攒怎样凝神、眼怎样聚神、眼皮怎样睁、眉尾怎样挑、眼要灵活、活而不散”等技巧问题。
这种论述还有很多，我们应该深入学习研究，因为这也是做功重要的一环。
第一个问题——眼神的分类。在表演中我们经常看到的眼神有：
转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视、醉眼、凶眼等等。这些各具特色的眼神表演，对于揭示各种人物的内心感情起着极为重要的作用。
阳友鹤先生把旦角眼神的样式概括为下面几条要领：
定眼：气往上贯，眼珠不动；
笑眼：眼睑微垂，含有羞意；
情眼：目光一瞬，回视胸窝；
留眼：回瞬凝睇，目中含情；
回思：上下翻动，回忆往事；
呆眼：目光下沉，寻思就里；
媚眼：嫣然一笑，回首凝眸；
狠眼：瞪眼斜视，阴脸冷面；
怒眼：瞪眼提气，气从鼻出；
沉吟：眼看鼻尖，抚手沉吟。
要做到这些，首先眼珠子能够上下、左右转动，心到眼到。演员眼珠子练活了，还要结合人物的思想感情对镜揣摩，使用眼神时才能做到随心所欲。?
第二个问题——眼睛的技术性基础训练。
☆先介绍几位艺术家的方法与见解。
侯喜瑞先生把架子花脸的眼神分为五种：
远看是“瞧”(远望之意)。近观是“看”(如：对眼光，看信)。一扫而过是“视”(打量一下，不怎么重视)。斜眼看是“”(看过之后马上避开对方。)骄傲地看人是“眇”(眼睛微睁，从眼睛空隙中看人)。侯先生在饰演窦尔敦、曹操时，运用“眇”视加深了人物刻画。
梅兰芳先生为了练眼睛，养鸽子在天上放飞，使眼睛能集中在一个点上，用此方法锻炼眼睛曲线移动的灵活性，很有成效。
筱翠花(于连泉先生)从小就在老师指导下，用香头、手绢等移动物件，练眼睛上下左右转动。还有用眼看鱼在水中游动，加强锻炼，使眼珠灵活起来。
☆眼睛技术性基础训练的方法提供如下几种：
A、训练视线的灵活性：
——上下眼睛灵活练习：把眼睛当刷子，从上而下，再由下而上，锻炼人物判断、思索等处境时的眼神。
——左右方向眼睛灵活练习：眼睛像穿梭一样，左右横扫，先慢，后快，锻炼思考、搜索、机警的眼神。
——旋转眼睛灵活练习：右、上、左、下，四个方向反正依次旋转。先慢，后快，掌握转眼珠技巧。
——曲线活动眼睛练习：视线S形活动，比直线、横线更难一些，使之灵活。
B、训练目光的变化：
——虚。眼睛放松，略眯缝，找准蔑视或茫然、思索的神情。
——实。目光聚合集中，瓷实则不散。训练时可用目光盯着一件实物，把目光凝聚一个点上，按此方法练习凝神。
——明。眼皮猛然抬起，眼珠仍需凝神用力，目光从迷茫到明朗清爽，在人物思考后有一种猛然想起、猛醒等的感觉。
——暗。目光深沉，眼皮略下压，眼珠由明到暗。人物被逼无奈或心中有*、想主意或机警防御时常用此目光。
——惊。眼瞪大，眼皮不动，黑眼珠向下压，露出眼白。显示吃惊的神情。以上只是基础练习，由此为起点，锻炼各种剧情所需要的情感眼神。
C、在舞蹈身段运动中的眼神。必须记住眼睛的“先行官”的作用。
从《梨园原》概括总结经验的“身段八要”第三要的要求是“眼先引——做各种状态用眼睛先做引导”。“眼先引”可以这样理解：
眼先引，指眼领着、引着动作起动；
眼先引，和观众交流，指引着观众走；
眼先引，是指能聚光凝神，眼睛会说话，传神，给人以自信和美感。
眼先引，这是很要功夫的，必须加强练习，灵活运用，创出自己的风格来。?
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绽放?
少儿口才丹辉语言表演研发人丹辉妈妈语录分享：少儿口才丹辉语言表演全国加盟机构助力全国口才教师远程直播课——丹辉娃系列台风操教法，正在精彩进行中，包括台前操、上台操、站姿操、手势操、话筒操、眼神操……，这些都是外在的“形”，外在的“术”，要形神兼备，有道有术！那内在的“神”是什么？“道”又在哪里呢？内在的“神”内在的“道”就是“丹辉都是小太阳，处处散发正能量！”丹辉妈妈要对丹辉娃说：“我们丹辉娃一出场就要照人，一伸手就要帮人，一张嘴就要渡人！”“演讲不是高不高，而是爱不爱！演讲不是高不高，而是真不真！我们要真诚的连讲带演地爱到大家提高、改变、突破！”有了这样的内在，再去训练外在的台风，才会出彩！才会生命绽放，演活自己！其实练台风就是在练礼仪，练台风就是在练能量。
少儿口才丹辉语言表演系列课程研发人敬爱的丹辉妈妈说：“观念的领悟一日千里，技巧的掌握点点滴滴。《丹辉娃系列台风操》是技巧，是基本功，需要天天练功，日日做操。”?
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